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同样的汤唯，为什么在内娱（李安除外）导演镜头里和朴赞郁的镜头里差别这么大，可能这就是两个电影工业的差距。

那些截然不同的自我标榜，不过是改头换面的同义词。。。而人，都是从回不去的童年自然中拔出来的植物，无论种在“文明”社会的那一块土壤，都只会水土不服。。。

谜底揭得太快。铺垫了半天，突然大喘气。前半部分看哪个男人都有问题，都快让人觉得女主神经了。

HKIFF19 88/100 法国是以色列遥远的同义词，同义词近似却不相同。基于难民潮的关注，一个物质与精神双重的流亡者，移民在法国社会失语且赤裸，Emile与Caroline代表当今法国人，为外来者打开法国大门的一道缝隙。墙、门、栅栏不断展示，它们与男性身体碰撞。焦虑的外来者初入法国时是生猛的手持影像，主观试听是受限的，随着主角试图融入这种风格逐渐回归传统。从空荡的房间里赤裸重生，到大门紧闭。与《教师》里儿童诗人同名且同样对文字敏感的Yoaf，试图融入欧洲文化时遭遇身份认同的严重危机，这个周遭只是想摄取和消费你的“过人之处”、特殊经历和异域属性，不符合主流意识形态的将被抹杀。Don't look up.因为你会看到一个巨大的空洞，“自由、平等、博爱”，背后是西方社会虚伪傲慢的“文化包容性"

“那些男人们觉得超无聊的小事，就是女人的爱情。”