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86/100 从相对中性的打扮到woman到mother，从Bowie（boy）到man到father。从夜至黎明再至黄昏，从暗至光亮再至熄灭，如此柔情似水，连20-dollar wedding manager那个角色都同时给人温暖和辛酸的感受。对于如何处理明与暗的关系也几乎是黑色电影的范本了。

一分给演员一分给摄影配乐，剧情真罢惭恶心，跟裹脚布一样又臭又长，编剧真是浓浓的大男子主义味，还擅长自我感动，恶心！

这是个有情无义的时代，不是嘛？人是孤独的

能看出来编剧也挺努力的了，只是这样多少无奈的收尾，还是难免有草率的感觉。整季留下印象的只有贰濒颈的肠辞苍蹿别蝉蝉和奥颈濒濒的回归。这部剧有多么完美的一个开始啊，主线坚实副线精彩，为头重脚轻的命运感到非常惋惜。

一部抢劫片开场用了雷奈穆里埃儿式的时序，很有魄力。其中人与动物的交叉剪辑，抛出求生的母题，是标准的佩金帕标签。接着是融会了各种似乎并不兼容的调子，段落与段落之间有点像是杂烩组合。慢镜表现死亡的暴烈（吴宇森后来借鉴来用的意图有所不同），斗智的叙事诡计，冗长的垃圾场避险段落展现情感的历练，追捕者与蠢女的互动是荒谬黑色喜剧味，结尾又是颠覆罪犯必须绳之以法的套路。其实把这些串起来的一条核心主线，就是麦昆酷神形象的建立：干净，利索，爽脆，不畏死，不前思后想，充满即兴智慧。