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太牛了，导演和演员都是极致！

诚然田壮壮导演用着原先的剧本构架，虽去除了诗意化的女性的自叙表达但增加了更加现代化的电影语言，当然对于原版的现代化致敬要看到导员的减去的部分也要看到增加的部分。长镜头的写实性的表达契合着影片的现实主义的内核，高对比的影调尊重着原片的氛围当然也有技术的限制。田壮壮导演减弱了原片女性的表达增加了对“东西方对比”的描述，当一个“西方"的到来使得羸弱的”东方“对家庭的警觉，当”东方“用着西方的”安眠药“麻醉着自己并用”安眠药“自杀时终于明白只有自己”身体好了“才能稳固自己的”家庭“与爱情。田壮壮导演的另一个巧思就是火车声音的意象化表达，火车声贯穿着全片，在影片最后将火车声落定，象征着玉纹对旧感情的分别认真对待家人的开始。

男女主讨人喜欢的时候总是很容易磕完一个电影

#补标# 硬件提高，唱歌换成西洋乐，焦点桥段总让人想到——未成年人不得饮酒…

为了难得有绝对女主戏份的卡雅，也要去受这几回惊吓（被破窗的大树吓到也是很不争了）。虽说主角的人体结构实在过于坚韧，而且总有配角不断为其续命的错觉，但是惊悚氛围挺足，有时主创还颇为狡狯地反其道而行之，后面杯弓蛇影的恐惧，更是胜于血肉模糊的厮杀，都舍不得让他们脱险了。