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90 年代的恐怖片，总会出现混乱的街头。这种时代的氛围成为了整个影片的基调。人类所恐惧的事物依旧在于世界的末日和秩序的崩坏。而如今则更具体到家庭的破灭和个体的毁灭。小镇旁的公路设定，能看见《死路》的影子。COC 更是成为了整个影片世界观的核心。

再一次感受电影语言艺术的魅力，在我心中这已不是叁部电影那么简单，而是用六个小时呈现的人生。当洗尽铅华，面对柴米油盐，怎样证明爱情的温热？我想即使面孔易老，即使难免争吵，他还像当初一样有重识的激情，而她也终究会原谅。

年少无知的人，觉得电影里女主人、女儿都是挺好的人，宽容、博爱。殊不知，这些东西，只是高阶级面对低阶级时的优越感的隐讳表现罢了。某个具体的点，在电影《野草莓》里有精到的表现（还是点评，不太记得了）？2020.04补充：有一个短评用了“伪善”一词，一下子帮我表达了我想说说不出来的感觉。

爱情系列电影之叁，叁部都很喜欢，喜欢里面的爱情，即浪漫又现实的爱情。

夏布洛尔还是为解构现代性寻找到了合适的支点，即“异化为权力”的“知识”，“延伸为肢体”的“机械”，“模拟为现实”的“媒介”。三者相辅相成，共同构筑了一个于现代性所不容的“仆人”形象，对于传统的（自三十年代以来的）以主仆关系为支点的阶级矛盾进行了一定层面的延伸。 从电影史来讲，其又对于六十年代所兴起的无政府主义运动（一定程度上以新浪潮作为现象）进行了反身性的批判与思考，也因处于资本主义后现代化的鼎盛时期而表现出了明确的对于中学产阶级同理倾向，这与而后衍生的《寄生虫》所呈现的视点是差着时代的洪流的。 但二者对于“恐惧”的呈现，却是异曲同工的，即中产阶级对于“革命”的恐惧，这正是其“类型”的原因。