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有时候，我能看见小时候的自己在眼前出现... ★★★☆

桀骜不驯的男主艰难成长，和与碌碌无为又身染陋习父亲和解的故事。 锡兰将父亲唯一的知己猎犬，卖掉筹钱出书，同时也是对父亲的报复。用锡兰母亲的话说，这只猎犬是唯一不批评父亲的生物。这其实是道尽人间孤独。锡兰问起父亲那口水井工程进度，父亲说那是一场通向地心的无望运动。顽固的父亲终于承认了自己的失败。两次归家的铺垫，到父亲的寻狗启示，到《野梨树》出版剪报，便水到渠成了锡兰与父亲---《野梨树》的唯一读者的促膝长谈。完成了他们精神上的互认，至此所有隔阖荡然无存。电影在这里也抵达了最温暖时刻。坚硬的野梨树，历经风霜，痴心不改，最后即便枯死，也是独立于原野之上。结尾父亲俯视镜头下儿子凿井的一幕，则是影片打通命脉的一笔。

【B】仍旧是一部理性思维主导的电影，拥有着高完成度的结构，而段落直接有着文法上的显著区分，借用时空观念和测绘专业对于地貌的充分展现让人惊诧。成年段落的zoom in/out机械式地形成一种如同剪辑般高效地叙事手法，同时又丈量着人与空间的距离，童年段落的手持与侯麦式日记体试图塑造一种埋葬在记忆里的纯真。唯独缺少着更真实的“感性”，即便叙事片段是自由生长的，但情感始终是被符号化的机械展现。

妥妥的导演自传，我还是更喜欢《冬眠》一些。长篇对话的品质与趣味不如《冬眠》，可能因为那是中年知识分子的自辩自嘲，有着成熟周全的话术，而这里还只是虚妄文青的起步吧。“叁小儿辩信仰”那场其实有点稀释随后的重要情节，188分钟电影感觉也是有空间精炼的。可能自传和父子关系的原因，最大感受是导演在野梨树里，柔软了。

太注重感情戏导致原作中的一些精彩亮点的缺失，开头的剧情太过牵强，看得人尴尬无比，但是各种打戏完美救了这片，然而散仙依然弱爆……