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系列标志性的固定摄像机呢？哪里《鬼影实录》了这不《女巫布莱尔》嘛。一个短片的故事量硬凑了一个半小时，使得绝大多数时间都是二倍速播放都不嫌快的废戏，质量可能还不如系列之前的作品。

贾樟柯原定的片名是《一个村庄的文学》，后听到余华讲述的往事——小时候，余华见到的海是黄色的，于是他跳入海中，往深处游，想一直游到海水变蓝——才有了现在这个片名。 这部纪录片就像一次“回游”，是一直游到大海泛黄——不同时代的几位作家向各自的故乡游去，追溯成长经历。 从这里我们也看到贾樟柯位置的变化，他的“故乡三部曲”都是站在故乡去讲述中国的，但当他完成从地下到地上，乃至成为知名导演，进而被体制接纳后，尽管他的镜头还时常对准故乡——山西，但其实他的身体和精神已经远离了。他只能越来越依赖于符号，去构建那个远去的刻板的故乡，却没法再像《小武》《站台》那样，依靠下意识的生命经验来完成讲述。 当他已经游到海水变蓝后，他还能回到那个泛黄的源头吗？ 在这部纪录片里，我看到的答案是：回不去了。

甭管什么飞机陷落、野鸡陷落、烧鸡陷落，直接陷落就完事儿了。难道你们忘记了那些年的“总动员”了吗？看这些片要什么脑子？眼睛就够了。另外这是部英国电影，弘扬了英国硬汉勇敢机智舍己救人的精神，表现了英国人对我国香港特区的不轨企图。

寻找内心的平静，游到海水变蓝.

慢镜头那里笑出声（另外邪教村这点真的是我喜欢的