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对于城市的纪录片，更是对于电影的纪录片。他老婆Elizaveta Svilova剪胶片那段最是主题集中体现

一场家庭戏剧，生活中出现的波澜与接受后的欢乐。整体不错，角色鲜活，冲突与张力、表演都在线，更好的审视自己的人生，如同片名的秘密与谎言，贴近心灵。

有点感动。太习惯生活在电影时间里，被他这样（充满原初触觉的）打乱节奏之后，一下子恍惚看到通往影像的阶梯，一段段意义错觉，在观看中消失的人本身（试图叙述，可真厌恶文字跑马圈地要覆盖一切的动力，有没有不想占领并扩散的词汇）

（滑稽地）"那一刻，我想起美学书上的话（假装阅读）：‘……进入纯粹的审美境界，于是，停止思考世界的意义。’”“你爱上她了啊？”“要怎么定义一个人呢？你说的爱是什么样的爱呢？如果说把她当作世界的一部分，那么可以说我是一直爱着她的（绝大部分时间吧），而如果你说的是那个瞬间的作为物质的她的形体，那么我对她的爱毫无保留。可如果你说的是她作为她的她，那么我还不清楚，你说她到底是痛苦的她呢，还是快乐？实际上，你怎么可能在任何情况下确定到底爱不爱一个人？又如何定义爱情呢？我……”“因为他不懂爱情。”“不，世界真的不是这样清晰明白的，比如二楼阴天的阳……”“因为他不懂爱情……””22/7/20：侯麦舍弃了人身分析上的神略才达到称作现实的模糊效果，闻起来像印象派的苹果派香。如果你爱得足够多，大多都是辛伤。

对于当时极富创见的剪辑试验