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这片很能代表日本的战后心态，那就是暧昧，浮云般的飘零，看不到未来的生活，似乎是对一对殖民眷侣的惩罚，他们的不幸，就像在代战后日本赎罪，但与此同时，在殖民地闪回里，你又看不到战火，看不到罪恶，热带丛林里的爱恋，就像一片远离尘世的乌托邦，男主带着病重的女主去一个热带小岛赴任，也像对旧日的鸳梦重温，甚至在女主死后，还闪回到越南森林里的音容笑貌。在受罚的同时，又对过滤了的战争岁月满怀留恋，说不清道不明，这就是成濑巳喜男对战争的态度，你又不能完全说在逃避，毕竟他们切切实实地活在虚无和无意义里，为此遭着罪。

+.5。人物的目标越单一，外在表现越轻松散漫，内在人格就越有魅力。极佳的人物状态，介于杜琪峰爱情片与普通商业片之间的微妙平衡。

因为第94届奥斯卡奖颁奖典礼的“打人事件”而关注这部《魔鬼女大兵》，没想到竟然是「雷德利·斯科特」导演的电影作品，拖了些时日，总算是来看下这部电影了。

对此画面风格生理恶心...

这个男人置妻子不顾，置情人于水深火热之间，却能堂而皇之的说出“人活着最重要的是感情和责任”这句话。战争结束之后，每个人都迫切的需要寻找一个精神寄托，女人的心也有如浮云，追逐天边一闪而过的希望的曙光，隐忍而坚强，但可怜唯一的出路是错误的爱情。最精彩的一场戏是两个女人之间的对峙。