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现实主义小说的法，人人人，最后内心独白；于是影像全无价值了，没意思的好看。没升上去，罪与罚最后的那种高度，中间一下下的那种高度，没有。特点是这里没有智者。都是智力不足。剩下是无奈。因智力和敏感程度不足而无奈。那打左脸申右脸的比喻也没延伸。网络和商业社会匆匆一瞥，我觉得不够。这东西不是带着讲的。应该是这个背景下人的本质。这里没有背景。而且也还未达到本质 。智者的缺失中镜头必须是智者的。一言以触之是“无由而必由的信念，因此有些伤感。大伤感”；善意只是善意，一切皆自私不是什么新论并且没有否定善——反而，它支持了它，因为是人的思想，人的思想中产生了善，不管智慧如何，泪水已经是一种光辉。并且或许它是唯一的光辉。唯一的光辉在一个本无光照的宇宙里。维特根斯坦，“我尊重他们，并绝不会对他们的追求表示嘲讽。”

这选角就是两眼一黑的程度 虽然特效技术可能会不错但绝对会魔改

看老戏骨级演员飙戏非常过瘾，尤其是后半部。

田修竹更适合共度一生，但谁忍心错过李峋这个指引了自己方向、惊才绝艳自己整个青春的人呢？

每个人与外部都隔着一扇窗，男主更是多次以偷窥的姿势了解窗内的世界。锡兰以往的远景长镜头变成大段落的对白，剧情的推进却明显了许多。男主与下层阶级，男主与家人，家人与下层阶级，然而所有的沟通都在漫长的冬雪中变成徒劳。