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很好的片子，就是有点闷

这不是逃亡，是追捕，但追捕的，不是人，是自由

70周年影展*修复版*天山。全片似乎都在开场那种景定时移的镜头美学里（杨超也专门分析过字幕后那段只闻其声不见其人的固定长镜头），人物常处在画面一侧，承受空间的压力，或是干脆出画，把空间留给时间，这种构图仿佛是人在历史中地位的隐喻，第五代这种热烈的构造欲，几乎要将一切现实转译为历史的符号，雾笼村舍，层峦迭嶂，红白日月，血色土地，写意的景象有时打破了时空的连续性（比如突然空荡的烛光教室和放牛过山、走向深渊般双镜的面孔、特写的墙上涂鸦），将声画抽离出一种心理的深度，这种心理既来自个体的际遇（写作我的父亲），又朝向那个乱斗倾轧的背景（闹是没有好下场的）。对于抄的警言其实是文化断裂的焦虑，只有淹没个体性，才会众口一词，如同被砍下的竹子。

情感细腻，越看越好看，从女主的情感上看到自己的影子

费莉西亚的摇摆和决绝我也能看懂，我也不能和不那么喜欢的人在一起。做不到。 想起来之前lastday跟哥哥姐姐们出去喝酒，和大家聊到“白月光”。我能很清晰地从他们身上看到两种状态，一种是在感情上逐渐妥协，以锦上添花的态度对待爱情，月亮就让它挂在天上，合适最重要；另一种是眼睛里闪着光，明知道不可能还是不顾一切，没有原则，心动至上。 我会成为什么样的人呢？或许人生就是充满了岔路口。或许没有岔路口，那些看似岔路口的地方通向的都不是你会走的路，最终只会折返。