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镜头固定就固定了，纵向式构图及风景的纳入，让人处于其中缓慢叙事，是散点般的视角，却又横跨时间的维度，或者成为一个人生的全部缩影。自然的声响闯入不同空镜，那些心境如树梢的风、岩峭的暮色，阿远和阿公从台阶一路鞭炮声向下，铁轨延伸到远方，成为一棵树，盘虬交错的树根。

一个被偷车的人怎么怎么小偷的，每一个环节都让人累而无奈，即使你再执着再乐观再彬彬有礼讲秩序。好像大家都没错，但有人承担了恶的果。从被偷到去偷的身份转变过程中，好像父亲和儿子两个角色的心理身份也完成了对调。父亲就是靠尊严和粉饰太平撑起来的身份。餐厅父子戏很棒，河畔以为儿子跳河淹死最后虚惊一场的设计太好了，命运还是有点光亮的，或者说至少我们明白了命运一直是有这么些光亮的，只是苦难遮蔽了太多美好的东西，足够一叶障目了。

感觉没看够，很多故事一笔带过，不过拍得很精巧，摄影明亮养眼，绘画爱好者会更偏爱；主要是演员选得太好，完全被内外兼修的龙平和葵给带进去了，两人的感情戏着墨不多，稍加点缀却耐人寻味；葵更是不得了，饱含情感的眼泪极具感染力；色彩和光影造就的绘画之美，摄人心魄；精雕细琢般的真功夫，被上帝授权以此为生，一百年难得出一个冒尖的，葛饰北斋绝对是佼佼者；活到九十岁的老爷子依旧不满足，还想画得更好，越是大师级的画家就没有“画完”或感到满意的时候，精益求精是严格律己的高要求也是下一步投入更多心思于创作的最大动力和追求，是一段不断精进修炼没有尽头的漫长过程。生为天才之女不知是幸还是不幸，仰望着崇拜着，跳脱不出也超越不了，不过相信荣的画一定也成为了不少人眼中难忘的光。

当时的社会对于底层人民来说是绝望的，工人阶级还不如妓女，任何一个体面的人都有可能被生活所迫走上冉阿让式的悲剧之路，故事最后也投以了怜悯与同情。儿子还上小学的年龄就要养家糊口，懂事又勇敢，同时又有孩子气，这一巴掌掴得太心疼了，同时又是影片的转折点。教堂曾经在绘画、文学和电影里充当救赎的角色，现在却是虚伪的，穷人们早已丧失了对上帝的信仰，去教堂不过是为了讨口免费汤和免费剔胡子理发，除此之外还不如算命老妇人来得实惠，而她不过又是一个榨干穷苦人最后一丝希望的骗子。片中出现非常多社会阶层和角色，从工作介绍所、当铺到警察、中产阶级，从工会到教会和富人，展现出一个生动的社会全景。男主角是一个浓缩的人物形象，他代表了整个阶级，确实由“本人”出演——将纪录与虚构融合在一起——具有额外的纪实性和震撼力。

大漠，群山，一壶醉生梦死。男男女女，恩爱情仇，等待与漂泊。 在故事的终点我们看到了开头的影子，那是不是意味着，原来一开始就已无法挽回？ 山的那边是什么，答案从不如此地到不闻不问。人在江湖，往往背负深重，来一壶醉生梦死，然后才发现不过是自欺欺人。最想忘记的，偏偏是致死也无法忘掉的。 印象最深的居然是洪七走时的一笑，以后的九指英雄，洒脱地说着事在人为。 P.S.哥哥的每一帧都是壁纸！！