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面对柏林电影节源源不断的好评，从金熊之作到尘补蝉迟别谤辫颈别肠别，我其实挺困惑。整个影片它有撑得起这段时间的格局，内容上面折射了不同时期不同的社会特点，相信观众总会看到令自己产生共鸣的元素，但这个共鸣对影片本身起不到特别大的作用。可能导演本身就只想讲一个平淡却不能磨灭的时代剪影吧，总之对我来说，篇幅长了些，分量轻了些。

重看了一遍，没错，PIXAR开始走“滑铁卢”曲线了。他们并没有在国际性和技术性上长沾到多大的光，因为捡了芝麻丢了西瓜。不可否认，任何尝试都要冒风险，不过，重要的是他们从中学到了什么。--短评《Cars II》『Tab』

3.5 王小帅这次改用直白的双线情节剧，拍出了第六代的《活着》。几组人物的悲喜随着时空切换所带来的情节点流动，共同刻画出改革开放后被政策流变(计划生育、下岗潮)所深深毒害的一代群像。这既是人物本身自然发展所具的，同时也是影片对社会结构进行解构的过程——幸福的家庭也许能享受到改革开放所带来的福利，但不幸者的权利与发展需求，会一点点被时代抛下。 不过，整体而言还是有些失望。镜头语言与情节内容虽说高度自洽，但同时也缺乏更深一步的可能，有很大的局限。泪点也没想象中多，不过杜江坦白那段的确给我一种万箭穿心的暴击感。其实从回乡开始脑仁就特疼，三个钟头还是太冗长了。

把冗长的对白删减掉，可以剪成一部不错的叁十分钟短片。

高开低走，甚少反思，很多情节很孤立破碎。故事讲得不连贯，失独原因也不算吸引人，茉莉和耀军的情节很生硬。打低分是因为异常反感导演将厚重的历史（如：知青，改革开放，工厂制服，大标语，计划生育制度等）作为消费的符号 刻奇，用以征战外国文化语境下观众。当符号只作为符号用以谄媚或故作高深，而失去敬畏，真的是很令人厌恶的，更显出导演的江郎才尽。两星给王景春，流畅自然的表演。