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作为一个浪不起来的人，偶尔会艳羡这样的朋友。

科恩兄弟无疑在《缺》中模仿了40年代的黑色电影，却赋予一种加缪式的后现代存在主义命题，那个极端理性地生活着被法律妖魔化的贰顿未尝不十分接近默尔索？黑白与轮廓感极强的逆光营造出了一个没有生气的阴暗世界，结尾电刑室构图精简至极，极为残酷，又不乏科恩兄弟一贯的“黑色幽默”特质

6/10。杜蒙清晰地呈现了人的机器媒介化，名为法兰西的时政记者是媒体的一环，她被影像贩卖为虚假的神话和消费欲望，她的华服和装饰着多副灵修画的豪宅，正是讽刺了这一现象。但媒介不止虚构偶像，还伪装真相，电视辩论中的马克龙在银幕上是被数码化的面孔，记者为作秀搭乘难民船并吩咐播出时删除闯入画面的新闻人专用游艇，在这种影像制造工业的控制力量下，法兰西难得从中找到权力的缝隙，在战争报道时疯狂大笑或在直播间得意洋洋地谈论自己的另一面，却因为有人忘记关麦克风，引发形象崩塌和家庭患难，影片借此展示出台前和幕后的界限多么脆弱，当镜头推到她凝神、悲伤的面部特写，观众得以从这些杜蒙式瞬间看到人物小心隐藏的本真。法兰西既是国名又是人名，她绝不是杜蒙前两部电影中代表民族的圣女贞德，只是一个无法定位自我、参与视觉操控的工具。

好幸福。玛格特和里奇长大后第一次见面那，哎呦真惊艳。格温妮斯穿个到膝盖的皮草都这么美。还有爷爷带着两个小孙子玩那段，太可爱了。

最后一集全程问号脸+WTF? 简直一集毁全剧，所有人全变成无能吃瓜群众，啥也不干坐等ASK黄摊儿？剧情缺乏逻辑莫名其妙，仓促又无力，可惜了那么好看的前三季！摔！