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虽然结局美好，但是如果继续下去，现实一定艰难无比。

三半。“ 太平山下不太平，乱世风雨乱世情”，电影一路反高潮下来，终以圆桌吃饭告结。开片有些摸不着头脑的地方，可能是舞台照搬而来的生硬。真是天上人间的一家子，老一辈人的通达，大嫂“女中豪杰”，老爹反问二嫂你看上我儿子什么？罗冠兰是舞台的演法，却合老派人的可爱，有她的妙处。二哥回来之后一度很八点档电视剧，却在袁富华身上横生一段枝节，不按牌理出牌的奇妙。查了“襟兄”这个词，语言果然是社会关系的体现。谢君豪真是当家花旦，双眼勾魂摄魄，找他演《千言万语》的启蒙者真是太合适。资本主义萌芽的作坊里带有中式颐养老年工人的人情味，《桃姐》视角更特殊（又在别的电影下面夸Ann）。手工物品凝结了人情味，是一种一厢情愿的浪漫化，可以自持，却不可要求别人。合成视效还是噱头多于叙事，在《阿甘》的次年就尝试，很有胆

姐妹两最后的相对无言各自流泪真好！烧柴火的声音超好听！

作为一部电影来说，它的舞台味儿有点重了。但作为一部怀旧之作，它真是刻画出了时间的痕迹。

生命是一江春水，流过了便无法倒回，子虚乌有的犯罪与逃匿，放弃与得到的是怎样的人生呢？ 蓉姐似水，“上善若水，水利万物而不争”，坚忍不易存活的同时不失对世界的良善，尤其是对于同性：得知静怀孕后的愧疚负责、对后辈金花姐妹式的关照、对田阿姨另有所图的沉默，因为淋过雨，所以总想着为他人撑伞。 生活如水，看似平静的表面下涌动着人欲暗流。背叛、欺骗、利用，前男友的逃避责任、强哥的心怀鬼胎、小东的游手好闲，男性对女性的伤害与盘剥无穷无尽，她不是一开始就是蓉姐，而现在人人都只将其视为蓉姐。 名为姐弟，实则母子，蓉姐独自抚养大的小东选择了承担，冲出了颓弱的男性闭环，多年后的蓉姐也袒露其生父的逃避。愤怒、沉默、坚忍的女性发声后是新的孤独，但一江春水般的生命自有它缓流向前的力量。