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“电影就是以我们的观看来审视我们的欲望世界。”对于电影的历史-未来的献礼被包裹在普遍的中产/婚姻危机之中（语言不通的巴别塔），前提是电影的消亡：“我试图冒着我已经预料到的死亡的危险去做事情，并将以此作为继续生存的唯一可能性。”雕塑、浮雕、照片充斥着空间，人体的复制品和人物形象不断地颂扬着化作模式的个体（替代物），以物化女性的方式反讽物化/凝视的男性欲望（美学景物/在引起色情联想的当口迅速切换，只留下男性窥淫癖式目光的徒劳/被塑造出身体-自然-权力），以商业回击商业。在烦恼和紧张/连续和断裂/表演和组接/和谐和混乱之间摇摆，红白蓝色调色彩实验，滑轨中的流畅，金句一连串。

曾经也经历过那个时段，高二到高叁，好像是我们曾经最炙热的精力，和最逆境的挣扎。那时候，我们好像刚刚知道什么叫“梦想”，即便知道遥不可及，却能够孤注一掷。真的怀念那年的我和我们，即便不能无所顾忌，但却可以毫不退缩，那梦想中，有自己，有他们，还有她。

拾级而上，面向大海，今年戛纳的海报词调度看着很舒服，片头和片尾最后的凝视大海真是太棒了！戈达尔典型的悲剧结尾，片中人物和奥德赛的镜像寓意有待消化。“上帝创造我们，我们创造上帝的塑像”雕塑用的好妙词

戏谑恐怖片的恐怖片，又是个合集，结局还有阴谋反转，可惜，低成本让他走不远

6.23 siff 布列松