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和Leo觀影于圓方。金马奖颁给它，是对于延伸到作品以外的艺术价值的怜悯，是对于胡波自杀和电影主题应合的myth的鉴赏，是paratext对于text的解读产生的影响。观影的时候，我不自觉地想起《西西弗神话》里的第一句：“真正严肃的的哲学问题只有一个：自杀”。连哲学家都需要借助作弊式的leap of faith，才能实现“生命本是荒谬”到“生命越没有意义就越值得活”的过渡，我们又怎能指望片中困顿绝望又认真的普通人呢。电影有三个人自杀了（包括胡波在内），另有三个逃离家园。其实，自杀也是逃离的一种。从这个意义上来说，于城是最惨的一个角色，他竟要在一天之内目睹两个人自杀。

男主能觉悟已是本片的亮点，但最不能忍受的是男主竟然没有一丝正义感，反而跟做小四似得，但还是给帅哥4颗星咯

用这么写实的手法拍这么高密度负能量、病态阴郁的东西，不怕误人子弟吗？这种另一极端的不现实，以及导演自身的实践行为都绝不值得被赞赏！

（1星扣在诗织长大后的演员，实在太木纳，看得我郁闷）记一下青鸟的故事意象：即将分别的恋人，先后以“世界最不幸福的人”，和“要抓住幸福的人”为目标，两次找到了对方。一开始理森遇到的是女儿，爱上的是女儿（这是一种灵魂共鸣的爱，而非男女之情的爱，所以它更特别，更有着致命的吸引力），所以在母亲完成使命，促成第一次逃亡，最终跳崖之后（性格决定命运，虽然夏川结衣那么美是很多人看此剧的原因，但我其实是不喜欢薰的懦弱和遇事逃避的，当然这是由她过往经历导致的，无解），才有了理森和诗织的结合。最后站台的再次重逢，是如此理想如此浪漫的结局。你不是母亲的爱人，是我从小就爱着的人。你不是过去的恋人的女儿，是我想见的人，是我真正爱的人。/惊叹于野泽尚的世界观、形而上，以及那无穷尽却又如此有限地留给世人的才华。

热烈之后的空寂还是一如既往。