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强大的制度约束力，看来外国人对社会主义研究也有一套

吕克·贝松再次摘掉自己的“作者”身份，将新作《安娜》变成了一件毫无感情的“流水线产物”，陷入了自我重复的漩涡，全片充斥着生搬硬套、陈旧老套的桥段，以及无法通过剧本结构（分段式的非线性叙事）来掩盖的糟糕故事。同时，包括《安娜》在内的一系列电影都显示出女权运动的余波对电影中女性角色的双面影响：更加“女性”（独立、自主），也更加僵化。

讽刺的是，他所鄙夷的、想要遗弃的过往，正是他所有音乐灵感和成功的来源。然而，一个恩将仇报的人又怎么会意识到这点呢？

夏目的世界里，妖怪与人的关系都在想要靠近却又渐渐疏离，害怕惊起波澜，却又有似水般长情。玲子外婆是背负了多少妖怪的感情债啊。

做鬼也讲“贫贱不能移”，为了移民连鬼都要出来赚钱，啧啧。