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挺多地方都不能细想，例如12岁的亡女用嘴将巧克力牛奶喂进乙松嘴里的片段，在当年或许是一种父女亲情的表现，而在当下已经变得无法直视了……想到了许多的秀兰邓波儿。但只说电影本身的话，虽然是一部纯粹的男性视角电影，作品中的女性角色全部以一种牺牲品的形象出现，并且如此无怨无悔，含情脉脉的残忍与虚伪。但与此同时，我又并非不能理解乙松的执着与坚守。尤其是当他最终流着眼泪说我一声自己干了自己喜欢的事情的时候，或许可以将这句话当作是这一生亏欠的忏悔吧。

谋杀与死刑该与不该，这场多意命题太难下定论，受害者、杀人犯、律师叁者无一不是失败的，基氏亦从中道出对社会与法律的质疑，两幕杀人场面详尽写实得太触心，几个段落的配乐极有感

日本是个很会煽情的国度，美化一切不合理的牺牲，把偏执上升成一种精神。这部电影挺美的，但总有些点难以表达的变扭

最害怕的事情不是死亡，而是给你一个死亡的日期让你直视死亡。前一个小时昏昏欲睡的铺垫就是为了后20分钟的高潮。人只有在临死前才会深刻反省自己的一生，一些后悔过的事和没来得及做的事。最霸气的莫过于此片诞生的次年,波兰宣布暂缓执行死刑五年

当年在某本杂志上看到永安巧的这个短篇，十分震撼。对电影版一直有种近乡情怯感，因为卡司太好，反而觉得不能随便就看。刚好上影节，就在大荧幕还愿了。全片都很美，北海道很美，雪很美，古老的职业操守很美，简单的人际关系很美，广末凉子巨美。这个故事放到今天恐怕又有人要指责大男子主义，但我觉得刚刚好。不是一切旧的东西都是不好的。