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回想起来记忆最深的除了妻夫木聪的棉毛裤，深津的歌唱桥段，就是叔望着电影荧幕的痴迷表情，被那个表情感动到了。

小津和侯导的区别是后者创作更为松弛，模糊。这是“道家”哲学，但在日本几乎没有像这么拍电影的。

如此夸张、悬浮、不着四六的剧本，就真是全靠演员信念撑起来的。本质是用一个不可能完成的任务以及演员职业感所带来的错位不断出梗，但通篇对剧情的推进都格外潦草，对女性角色的刻画也实在糟糕，深津绘里的支线和主线几乎是脱钩的。也不喜欢整体的舞台剧感/摄影棚感，叁谷幸喜操作起封闭空间的戏剧性总是有很多点子，但一涉及到场面调度就露出贫乏，只好试图以情感取胜。本来以为自己对这种简陋的元电影几近免疫了，却还是在点题的“魔幻时刻”那里动了感情——对电影的爱哪怕再笨拙，那也是爱啊。

安安静静，又惊险悬疑的电影。导演很从容的讲述了这样一个惊险的曲折的故事。

有些片段快笑死我，佐藤浩市真不是盖的。但一样，没有想像中的好看。