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7分左右。 最后一场死亡之舞的戏份特别有张力。但是纵观全片实在是压抑又无奈，贫穷永远是绝望的指南针。要么摆脱，要么一直沉沦。

在金都看到我不曾知道的香港。对自由和港陆关系的议题处理，虽然有些地方显得生硬，但还是有所启发：所谓「自由」缺不了「能够」与「愿意」的同时实现。故事发展到最后，张莉芳与自己「不愿意」的生活告别，但仍然还不知道自己「愿意」去向何方；杨树伟知道自己「愿意」去向何方，却未必「能够」抵达，也终究选择了自己不那么「愿意」的生活。就好像，我们哪儿也去不了，我们要么一开始就会脚跟着地，要么最后还是学会了脚跟着地。我们或许，没有什么不同。

试图改变什么，又什么都没改变，充满灰度的生活下是克制而激烈的拉扯，很出彩的一出家庭伦理剧

不是说要比烂，但如果因为“篡改美化历史”就给低分的话，那我认为“不配”，起码在这里不配。

#Cannes2022 第二十八场。从片头吵到片尾的家族争吵大戏。片名虽为“莱拉的兄弟”，但莱拉并非全片的中心，而是主要看她那群失业的兄弟们如何为谋生、创业折腾，看她老爹如何为了争教区的主教上蹿下跳，手足情、父子父女亲情在动辄的聒噪争吵中变成一地鸡毛。但是导演主要依靠大量的台词与衔接紧密的对话传递情绪、推动情节，带来大量无效信息，技法也较为单一，缺乏回味与思考的空间。最后的结尾试图体现对生命历程与家庭关系的思考，但表达过于简单，成为强行煽情的手段。