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给男人推荐片子，往往首选《肖申克的救赎》，其次就是《神秘河》。

不愧是周浩。作为亦受过原生家庭及外界伤痛的人，我不可避免的与两位主角共情了。那些伤太沉重，将人压在底下，而我们要做的就去寻找出口，自我疗愈。或可以通过讲述脱敏，或通过表演，带着直面伤痛的勇气，用力寻找光亮，也许将成为这些人一辈子要去探寻的事。 另外周浩导演多次出现在镜头前的强交互性也让人眼前一亮。把幕后的故事放入正片，不光展现了主角们原本的样子，也展现了他们对人的交往，面对镜头侵入时，或信赖或抵抗的姿态，而这当然也是完善人物很重要的部分。共情了，流泪了，最后还有一波小预告，期待武汉的新片子！！

被害者永无反抗，长舌妇无益于己，无耻者助纣为虐，施暴者恬不知耻。喧嚣愤怒过后，欢乐依然。

拒绝一切渲染和煽情，摄影风格也很节制；也成功地塑造了另一种生活。

如果说雅克·特纳在《峡谷慈航》中通过设置两位男性角色先对立后统一的情节过程，来暗喻工业时代滚滚而来时必然面对的科学击破宗教的危机，以及信仰和精神如何解决的问题。那彼得·威尔则明显与之类似，在工业与资本时代的萌发期——大航海时代中展开“兄弟”争论。与特纳结尾势均力敌、形成新社会力量结构不同，《怒海争锋》显然是说服与臣服的脉络，在无限张扬男性魅力与帝国荣耀这一父权制的宣扬中，科学严谨的角色摆脱了自身素养，转而头脑一热、深受感动的屈居于之后，主动为其服务。在也形成一个统一叙述，英国这位唯一的海上霸主，击倒竞争者法国中，不自觉的显现了日常话语中的漏洞。殖民传播了科学的狭隘叙述在炫耀野心的同时暴露出了科学是更高效殖民工具的复杂现实。从这来说，本片就是讲如何更好的使用工具，和合理化继续框定位置的作品。