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这就是国外电影，就是比国内电影涨点知识。怎样躲避森林大火，从这电影学到点。太可恨杀手制造火灾。

直男角度洞察同性，刚好和剧中两人人物设定一致，主要问题还是出在编剧，张榕容的角色太过花瓶，二人关系经不起推敲，让人觉得她也不会演戏。这部片子反而白客演的相对自然，不知是喜剧还是闹剧。最出戏的是，一个说着港普的男主角，父亲竟然一口唐山话，而母亲又说标准普通话，为了好笑吗？

还是那个观点，所谓的法式美学的核心之一即女性主义。68年的五月风暴和70年代的女性解放运动奠定了法式美学中“对抗性”的部分。现代法国人的对抗很有意思，它不是直接的，而是通过文学、电影和艺术，它也不是激烈的，而是讽刺的和幽默的。非常欣慰在女性影展上看到此片。

8/10。有意运用了光影亮暗或布局进行遮挡关系，拿交代房间布局来说，左边红色的床和右边一个小沙发延展到远处饭桌，长形静物将视觉焦点集中在飘动的窗帘，窗帘作为运动的主体产生了极尽延绵的情愫。黎照顾手受伤的何那段时光，无论是黎端着饭菜夹在肌理质感的墙壁之间，还是共舞的厨房一角，方形墙砖和地板的对称花纹将一冷一暖光色割开，使画面张弛饱满，象征黎是矛盾体，明知留不住又努力付出。点烟喂烟是性的游戏，倚墙抽烟的黎纠结苦闷，打翻烟盒的何不服管束，当车上他们相依无语，兴奋的红色和蓝色街灯的凄清交替反复，像极了爱情的冷热亲疏。黎陪张去酒吧的戏中，一盏大块亮黄色台灯割开两人的空间，被暗处遮掩的黎无法理解张的世界，最终张逃避到世界尽头想重新开始，黎独自观望下坠的瀑布决定回来，逃避、下坠和回来代表港人对九七的不同看法。

能遇到见第一面就可托孤的人，真幸福。也就是一面，可以为你挺身而出哪怕付出性命的信任，多么的难能可贵。吞噬生灵的大火也没有手拿武器的人类更为可怕……残害生灵，为了达到目的不惜放火将山林焚毁，无数无辜的动物…………看的很难受，很窒息。的确足够紧张，但没有劫后余生的快乐。反而高兴不起来……