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谁都向往自由，但是若不能直视自己人性中的天然缺陷，你并不会因这种向往而变得高尚。 我对“善”与“恶”的本质讨论没有兴趣，因为在我的字典里，人性是不可能被净化的——任何想当然地试图净化人性的人，即使是借着自由的名义，其灵魂中也必然住着一个暴君。

现在对这种描写屁孩生活的电影比较无感，最后在水中相拥那幕还是不错，另外还是很喜欢蔡明亮拍的台北，西门町看起来好像也没差很多，原来90年就有鲍2，那栋狮子林大楼现在旧的要命，会在那裡打游戏机的只剩老阿伯吧（。

2022.10.07：前阵子自己精神失常在精神病院“治疗”两个星期，在逐渐重拾观影“能力”之后便决定时隔近十一年重温下这部《飞越疯人院》。因为亲身经历过脑袋不受自己控制导致自己胡思乱想、胡言乱语乃至胡作非为，再加上在病院亲眼见识到精神病人的生活状态，所以对本片有了更深的代入感，觉得电影拍得颇为真实。尽管我在家人接我离开的那天为了自由（不想一直关在病院）一度撞铁门寻死过（被医护保安阻止…），但个人并不太认同某些鼓励精神病人「追求自由」的言论，如果精神病人欠缺甚至没有自控能力，像片中那样盗用别人的船去钓鱼、或者像我那样说错话做错事、像曾看到的新闻那样害人杀人，那这种自由有所限制会更好吧？—— 2011.11.28：观看本片时，感觉大部分演员的表演太真实了！而后才了解，据说，片中蛮多临时演员就是真正的精神病患者。……

《青少年哪吒》可谓是“没有性场面的性电影”，是华语电影中最性感的电影之一。沉默中的配乐，嘈杂中的安静，让影片更添魅力。 小康与阿桂、阿泽、阿彬，两组人物，却有同样压抑的情绪、躁动的灵魂和孤独的青春，于是他们在“破坏中建设”，在“疯狂中逃离”。可任凭怎么挣扎，也躲避不了宿命般的无根感，更找不到摆脱困境的安全出口。 作为“水”三部曲之首，《青少年哪吒》是蔡明亮的风格奠基之作。从这一部，爱上蔡明亮，爱上李康生。

即便时常流于老派，福尔曼还是担得起“大师”的名号，因为他的几部杰作永远旨在挖掘最深刻富足的内容，留下可供充足读解的矿藏。演员都好厉害，现在的好莱坞还能拍出这种级别的群戏吗？好像连着几年新片都难一见。