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Pretty much the same opinion of the 2nd part of the trilogy. After exploring the future with its sci-fi elements, not it's time to go back one century ago. It ends up with a new ingredient to the recipe : a parody of Western movies, with a Mad Scientist awkward little romance.

电影中的同性元素几乎可以忽略，儿童的独白和动画部分很喜欢，有点超现实感觉。“us three”对成人世界的性爱、暴力、争吵、无奈的解读略有不同。乔纳更多的时候的看而不说让人有时琢磨不透，独白“who know them? Who would you want to be?”过滤眼前的世界，有时很迷茫与绝望，乔纳通过画画来记录与发泄。床底下的画本是他的秘密。父母哥哥只从画里看到了淫秽与恶俗，而那只是他一知半解的性启蒙而已。最后结尾，镜头高升，划过树林高空，面朝朝阳，动画小人穿过林中白雪，朝上飞去。他的画仍在继续。

电影这一年轻的艺术形式，在每一地域和每一时期的形式革新中总是会显现三种倾向。对于战后意大利的新现实主义，罗西里尼和德西卡是奠基人，维斯康蒂是这一形式经验最为华美的收束与凝结，而帕索里尼和安东尼奥尼则是直接的继承者，同时又是彻底的反叛者，他们以现代的私人经验打开了已经显形的庞大系统，抽取了最富于风格化的内涵。 在这一意义上，是最后到来的叛逆者赋予了形式的奠基者以地位，他们为整个形式系统画上句点的同时，也为各个时期的表征人物贴上了名为“历史性”的标签。德西卡和罗西里尼自然发现不了由最后一人赋予的历史性，在他们的时期，他们只是创造而已。

早熟多愁善感产辞测，每天床底下绘画抒发自己无处安放的内心。泥坑的飞起是自己想远走逃离的梦，越看越有意思。

【YVR-Vancity】修复版！虽然拍摄时的简陋还能看出来（毕竟胶片很多到处买 怎么修复质感不一也没办法）但修复版的效果好了太多了！新现实主义的基本元素都丰富的体现了出来，虽然离偷自行车的人巅峰差距仍在，但不愧开山扛鼎之作。再次感谢修复人员的伟大