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费里尼拥有怎样简陋又怎样丰满的童年啊，那些夜海泛舟、雾中起舞、树上男爵、雪中孔雀被拍得太纯真太美了，乡愁的启示与愉悦，以至可以忽略现实之脏。一个小镇一场戏，一场梦，即便喧嚣的时代噪音（法西斯拷问父亲极像牿岭街）也无法遮蔽洋溢生命热情的心声。“外面雾那么大，你要去哪里？”

Works of real feminism ! Awesome! 唯几部性场面是电影灵魂的电影作品。

连续看完小丑和罗马风情画再看此部，费电影风格上有很强的连续性，更单纯更虔诚的返璞归真状态，甚至我们不再能注意到他惯有的道德焦虑，让奇幻变成种种梦、欲望随心随性迸发，这属于人的快乐，还是拍电影的快乐？延伸而言，有没有从雷诺阿小剧场(Le petit thé?tre de Jean Renoir, 1970)得到灵感？在如片名“I remember”（这甚至也会想到小津“我..”体）把个人私人的小情绪融入一个大（法西斯式疯狂时代）环境背景下，这样看来如同甜蜜生活对于八部半，新形式早在导演笔记时已在预谋了，间断无意识间精心布置成一场“大马戏”

短篇小说，平静生活下涌动的欲望。