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从戏到书到片，越来越爱

真的没太看懂。画面确实很美（废话...）秦昊有一幕在船里的楼梯上往上看，后面波光粼粼的水面给他镀了一层边儿，背影特别美。

本剧自带嘲讽属性，乱入者皆不能幸免。本季围绕奥斯卡公关，将好莱坞遮羞布撕碎，暴露明星们的傀儡属性，歌手女权梗电影节梗各种梗黑的漂亮。且每集有相对独立的主题和风格，妙用的电影梗有趣，比如《楚门》《日落大道》《摩登时代》等，编剧总能高于期待，叙事能超预期之外能延伸到更宽广的维度。

蜉蝣对杨超的采访，后者会说“这是一部十分挑观众的电影”，说这个话的前提可能恰恰代表了国内艺术电影制作的观念——对观众的不平等、提前设定自己艺术观念高人一等（高级）。导演又形容《野餐》是一种影像和文学的混搭，而自己的诗是完整了叙事，所有的影像是在“造物”，这种预先解读的创作方式充其量算是一种艺术品的创作方式，但不可否认是对观众感受的漠视。于是我看到的也刚好如此，李屏宾确实提供了一种极美而技巧卓越的长江影像记录，电影时间的缓慢流淌与船只逆流而上的体验互成一体，但这种美仍是一种类似“国家地理杂志”的写实美感，与电影的朦胧、留白诗意叙事仍然是割裂的。所以仍旧是自说自话（甚至自丑颈驳丑）的电影，模糊和象征到令人不解的程度，逐渐清晰的主叙事和“谋杀”的类型片式桥段与只为美的影像构成一出文艺青年长江逆行游记。

经典的本格推理，可能欧洲不屑希区柯克那一套，导致看穿演员妆容后（电梯里那一整是很强烈的暗示，早到这个梗也在苍多日剧用过），估计不会再看第二次。即便如此，欧洲电影还是踏实，当年看国际学生作业展就是，美国是飞的，亚洲整个是飘的，最踏实的是德国