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十年后重看依然感人，六集体量装不下辗转心思，但已几乎复刻原着，足够完美；“你无法相信事情有这样的结尾”盈眶，拨云见雾柳暗花明，在彼此诘问里映照出的自身弱点，在心灵为对方葆有的时分完败；言语或许虚假，而眼神证明一切，凝视是醉人的酒；完满皆因前提——“他是绅士，而我是绅士的女儿。”

互相深爱却又不能相爱，这样的情境总会让爱情散发出一种悲剧性的美感，从而使爱这种美好情感显得弥足珍贵。高峰秀子扮演的嫂子具备了女性最美好的品质含蓄、包容、隐忍。含蓄是女性阴柔美好品质的奠基，包容会散射出母性的光芒（嫂子对幸司的爱本身就有一层对小孩子的怜爱），隐忍则是对艰辛生活的态度

相当于几百年前的绿晋江上的霸道总裁爱上我之类的意淫叠骋小说，乏善可陈，不知道谁说是叠叠颁古典剧罢翱笔1，狗血叁俗玛丽苏，雷点俱全，幻想力惭础齿。最主要的一点，女主丑的一比，看上去就蠢得要死，毫无魅力可言

喜欢五月天成为一种习惯时， 就变成自然而然的事情了， 虽然不算是很敬业， 点击什么五月天官方网站之类的， 但是，坚信，我与五月迷们是同在的， 哪里有五月天，哪里就会有奇迹， 那些熟悉的画面，让我更加相信知足~ 不过，看到爷爷出现， 不知道为什会难过， 可能更多的，是感动吧……

这电影无论是比利怀尔德的老版还是西德尼波拉克的新版都存在难以克服的结构性问题。老版最大的问题是鲍嘉为替补和错选（怀尔德本想让加里格兰特来演），作为工作狂他的精力不足，作为情人他太老魅力值不够；赫本呢，天生丽质女神气质足以支撑巴黎归来之后被豪门兄弟共爱的叙事设定，可前半程的丑小鸭遭无视呢？就没可信度了。因为观众看的真切，平民素颜赫本依然很美无法忽视！新版在选角上略有所改善。主要体现在福特显然比鲍嘉更帅更年轻，拥有哥哥一角所需要的公司家的旺盛精力/魅惑年轻女孩的男性魅力。问题出在奥蒙德身上，她走到了与赫本截然相反的轨迹上：更像邻家女孩的她，拥有前半程的角色塑造的可信度。但巴黎归来，让群美环绕的弟弟一见倾心，让见多识广的哥哥逐渐钟情？就有点叙事强加了。很显然奥蒙德的自身条件支撑不住这一点！两星半。