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#8迟丑骋窜顿翱颁#从“如何面对过往伤痛，与伤痛共处”到“拍摄纪录片对被摄者造成的影响”，在创伤后应激障碍这一前提下，负面影响被极度放大，与原始伤痛相互纠缠，梅梅质问和尚德终止拍摄都是对导演的挑战。然而各种媒介的纪实题材创作者都会遇到这个问题，好比曾获普利策的《秃鹫与小孩》，映后多数影迷也都聚焦于这点，过多讨论意义不大，反倒像刻意打造一场道德对垒。这种影响一直存在，有正有负。出彩的是导演如何把控好两者间的关系，更加亲密化的介入，解剖人物心理的同时也反问自己。记录影响的过程、探索创作边界感对创作者来说很有启迪意义，引发更多层面的思考，但也想看到一部纯净的“直面伤痛”版。

《触礁》2020-255 女子怀疑老公有外遇，然后老爹帮助其一起监视老公，本来可以拍成一个喜剧片，但估计是科波拉的喜剧细胞不足，没有什么笑料，而且最后也没捉奸成功，还闹了个乌龙。这个片子吧，有点平淡，就是平淡。

纪录片，关注的那些受过伤害的灵魂，用镜头揭开伤疤、记录痛苦，只是为了让社会关注这一群体而无法解决这些人的问题。虐心而又无力，但特别令人深思和感动。不是首映（上海电影节首映），已获龙标。

“老爹”这还不如你的一集《邪恶力量》好看呢！

男人都是野马，别想驯化他。