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L’amour est bien plus fort que nous.

重看。这明显既不“催人泪下”也不逃避问题。从一开始以哥哥的幽灵告知他已死之事，我们就被置于远离尘世却又得以冷静观察的视角。在不乏体谅的投射中，更多的是以这对兄妹展现一种囿于环境的愚昧的讽刺。妹妹将死，哥哥却模仿着父辈举起虚无的枪支向远方看不见的敌人开枪；妹妹随战败而死去，正如无知于妹妹病入膏肓的状态，少年也逃避不去认识这个国家的现状。这也构成了全片最强烈的一个反转：我们一开始希望通过哥哥的自述去共情这对兄妹如何成为受害者，但高畑勋却背叛了观众的期待，告知观众这样的平民也是加害者本身。最终，兄妹的幽灵阴魂不散地来到了战后腾飞的80年代日本，他们作为一种无可救药的病原体，可怜又可恨地根植于“现代”之中。那么高畑勋成功传达这件事了吗？看到这么多“感动”与“愤怒”的两极评论，我觉得他应该是不满意的。

阴差阳错，想看的是15年的版本来的，结果看成了这一版。笑点不多，逻辑很差，节奏太快，2星给风景和插曲。

美国整天自己编一些被恐怖分子威胁的故事吓唬人。其实世界最大的恐怖组织都是美国政府暗中资助的。大部分美国电影都是中情局控制下的好莱坞生产的精神鸦片。详情见这本书《好莱坞内部的中情局》丑迟迟辫://产辞辞办.诲辞耻产补苍.肠辞尘/蝉耻产箩别肠迟/26370014

年代不同，审美不同，但经典仍旧是经典，只是片中人物似乎都是单线思考，使得很多行为和动机显得很单薄