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色调很冷冽，所以温暖才更难得，男导演能拍成这样已经是难能可贵，玛丽经过一面墙的男士肖像，这个世界的历史是由男士书写的，女人都被抹去，可是她们也在此生活过，爱过，然后死去，片子侧重情感与同性，其实我觉得更多的倒是一种生活态度，比起任何束缚，我更爱现在的生活。叁位主要女性角色，都很不错。尤其是凯特，是可以封神的演技，罗南当然也很好，可是缺少了岁月风霜，看了凯特就了解了杜拉斯那句更爱你备受摧残的容颜。

维伦纽瓦的谋略彻底失效，堪称星体陨落级的滑铁卢式奇观产物，整个“导航集”简直是一场折磨。《降临》或“2049”文本篇幅的举重若轻让维伦纽瓦的“艺术大片”策略能够肆意发挥：缓慢的叙事节奏、巨大象征物体的视觉压迫、高压窒息的架空氛围、古典诗歌般的做戏腔调，完美交融于一种空洞却足够震慑的悠扬和冗长中，令观众接近于观看科波拉乃至50年代好莱坞超级巨制的惊愕沉浸，但可能未再有真实的收货与感知，实际仅类似于对绘画和雕塑的快捷欣赏——零散的对接交流，侧重于捕捉朦胧的形式。小说在此被短篇化的拆解并分段拍摄的缘由，亦可能来自于维伦纽瓦对文本复杂度的畏惧，故电影对于娱乐性奇观与关键信息量的呈现类似于话剧的极简，却仍不自在，近乎失去了一部空想电影的所有魅力，到底依然无法掌控这样规模的叙事，未完待续更像是自我了断。

暗火焗石。古装戏外加个考古学，物理课上成了化学课。

【叠】别的不说，至少迭化这块真给导演整明白了。开场的镜头序列，从密林转至监狱的镜头还特地用拉焦来保证视觉上的顺滑感。而后的车祸，视角的限制完全符合我对蹿颈濒尘–苍辞颈谤的直觉，轮胎转动的音效逐渐化作低音轰鸣，片名插入，对感官的调动达到第一个高峰，同时也证明《现代启示录》是多么伟大的存在。无论冷暖色调，柔光永远是主体影调，可能是为了在视觉上模拟燥热的朦胧感，又或者是遮掩布景瑕疵的有效手段。只可惜姿态与动作的捕捉实在是不尽如人意，生硬的跳切与手持的模糊严重破坏了影调本身的美感，也佐证了《南方车站》中仿胡金铨的剪辑是多么可贵的动作执行。

这龙太猫了，没什么惊艳的场景，一般般