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想起杨超和王兵在谈台湾新浪潮的纪录片《光阴的故事》里的针锋相对。杨超把《霸王别姬》和《牯岭街》相提并论，王兵认为两者完全不同。王兵不是为时代而是为个人作传。我想这是一个大趋势，就像以前肖像画只是贵族的特权，传记也只是部分人的特权。赤裸的真实自有其美，残酷也是一种美。把《铁西区》和《牯岭街》放在一起谈论我认为是合适的。忘不了结尾少年雪中的眼神，首先它是真实的，在本体论层面上已经站在制高点。又置于影片这样的环境之下。少年当时的想法已不重要，他已经刺穿了观众的心，影史上找得到几个更忧伤的面孔？在不失去实在意义的情况下获得了象征意义。任凭世事变迁，我自遗世独立

庸常的生活是真的需要一份渴望才能写出优美的诗句和精彩的故事。男主角和缪斯以及妻子叁人之间的关系透露出了对爱情的看法很独特很有意思。

相信一般没人能认出在叙事的这二人就是在爬山的那二人，更扯的是第叁人。后面我只感觉导演在鬼畜闯辞别..

文学来自生活的例证。贯穿了一股热情，可以看出热泪。

这些房子是厂子分的福利房(仅有居住权)吗，还是花钱买的私人房？还是自己盖的无许可的私人住房呢？