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將許多日常用品（廚具、打蛋器、鐘擺 等） 予以移動，再打散、組合。片中最有名的一段是一再重複的一位洗衣婦人走樓梯的片 段，讓影片具有抽象的哲學意涵。

人的空虚寂寞有时就是如此荒诞，丈夫突然暴毙变成一只猫，把儿子从寄宿学校接出来，在纽约受够了单调乏味的生活，失去信心失去希望，还带着对死去丈夫的恨和不解，为什么丢下我一个人等等，挥霍无度，变卖家产，接受邀请，奔向巴黎，然后只不过继续换个地方沉沦而已，给流浪汉大发现金，超市不买对的只买最贵的，最后安排后事，一切都是很无力很无奈很厌倦，其实，只不过是缺少了爱，没有爱的人也就没有了生命。菲佛演的挺不错的。

我内心的陌生人、已经占据了我全身、

在欧美导演镜头下见到如此细密却又精准的日式美学肌理，的确是桩稀罕事，尤其将天光云翳等外在的自然景语消长用于氛围搭建，似将整个山谷的呼吸吐纳都记录了下来。尽管不厌其烦用空镜来填充时长，穿插以妇人独白和与室内固定镜头的做法并非融贯，甚至还有些笨拙，景深的作用因而被稀释，造成了观者与这个叙说“人生四季”的故事始终隔着扇屏风。直至尾段方才觉出，正是在美术馆特有的弱情节、定帧影像诗和虚构对话之间的信步游走，让影片用一种专属于外来者娴静、温润的视角，最大限度捕捉到了日常的波纹和流动，任人在众多闲散瞬间堆积成的意境丛中，感受内在心绪发酵，去谛听那天地沙鸥的回响。

怪不得，原来导演是个立体主义画家。对于电影的表现形式，此片做出了伟大的探索与尝试，但在我看来，这些探索与尝试虽不能说失败，但也算不上多成功。这也是为何绘画与电影同属八大艺术，却终究是两门不同的艺术的原因。