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又是这类看似造梦看似种族团圆代际关系和解，实则没有触碰到任何实打实的对抗的“皮克斯剧本”。在这些剧本里，要么凭空创造一个外部的敌人（疯狂动物城），然后通过消灭这个敌人来“消灭歧视”；要么凭空创造一个误解（颁辞肠辞和这部），然后通过解开误解来达到一种“剧作弧光”的假象，而实际上不存在弧光，因为角色之间和观念之间从来只有误解而没有实在的对抗。尽管这只能算一种并无对错之分的叙事策略，但迪士尼的野心却想让所有这类电影与“现实”发生某种关联——以讨好“现实”的方式，或者说这也许才是他们的创作初衷。这种讨好直接的后果就是极度保守的价值观在进步的表象下潜移默化地被人接受（母亲怎么不向女儿行礼？），而这一点无疑是有危害性的。这一点也让这套虚伪的策略特别好学也特别好卖，比如《你好李焕英》《我和鬼变家人》……

非常具有戏剧性，但戏剧性的来源是生活本身。（我觉得大部分人物传记纪录片多的是人和社会时代的矛盾，当然这片子的重点也是时代）值得一提的人和人的矛盾，尤其是离异姐那段，挺有意思的真的（我觉得这一段像是故事片的矛盾冲突，但确实是纪录片） 还有之前看了没看完的《杀马特我爱你》，我们在猎奇的心态上疏忽了对人本身的关注，这也是纪录片作为载体想要传达的意义吧。

21年的时候看了超前点映，印象中是大概两叁集的内容，看完对全剧超级期待。没想到今年能播出来，虽然一度看不下去，但还是追着看完了。全剧在看不下去-好看-难看之间切换，叁十集左右莫成名戏份尤其糟糕，我愿称之为“小品式爆发”的演技，令人难受，相较之下，配角的戏份都要好一些。然后就是桑梓纳木海线，似乎剪了不少，两人之间的感情细节没了，导致一些高潮戏份显得突兀。更离谱的是莫青山人物转变完成的最后高潮-暴风雪，竟然与他哥成名当初的情节重复，给人一种强烈的“没招儿了”感，成名好歹是为了找羊，青山单纯是做事鲁莽考虑不周，观众怎能不为朱格奈大叔感到不值呢。大跨度年代戏，情节节奏没有把握好，绝对主人公人格魅力塑造不成功，怎么就是雄鹰了，怎么就有领导能力了，无法完全令人信服。不知道康导是否近乡情怯，遗憾了。

《红毛皇帝》里的尬舞在快手根本不算最火，但导演做到了从一个点反应一个面。我很喜欢导演的真诚，一个人拍出这个来其实很不容易，他的剪辑思路很成熟，按时间的线索罗列空境。而被很多朋友诟病的“挖的浅”是我个人觉得是缺少一种对比，缺少一种反思。从创作的角度再跟拍一组红毛的徒弟，在跟拍红毛的女儿，当这叁条故事线汇集在一起，我觉得更能反映出教育才是彻底根治低俗的唯一途径。

其实是一个对于种族和性别的黑暗童话，二代移民女与本地有钱白男的爱情故事，白男越是真挚，这份情感的悲剧感就越强烈。女主为什么感到痛苦？因为，她没有方法去对抗自己身为第二公民和第二性的宿命，水与火象征女与男，是根本不可调和的关系，哪怕这不是阿波的错。元素城看似是种族大熔炉，其实是一座水的城市，其他种族不过是借住在这里。如果结局是阿波真的牺牲了就更好了，象征白男需要为自己的原罪买单。可惜现在整体这个不伦不类的样子，小孩子看不懂，大人显老套。