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世界是一个巨大的模型、一个自动的机械，每个人都是零件而不自知，塔蒂的顽童们经过、观察并离开，接近一种实验主义和宏观的上帝视角。

扑面而来的文艺气息十分浓厚，已经掩盖过了他的血腥味。开始几集我特讨厌女记者，但后来就好多了，也不知是她觉得变的没那么贱了，还是我终于摆正了看电视的心态，一想到那些个美味佳肴都是人肉做的，我就提不起食欲。两个男主的气场实在是——辫别谤蹿别肠迟！！

你是火焰，你身穿一片漆黑。极致的对称有无与伦比的庄严感。我理解的儿童、中年、老年叁个阶段的吟游诗人的一生（看了影评才发现还有青年阶段）。但片中一开头就明了：本片并非试图讲述诗人的人生，而是通过他灵魂的不安激情与磨难，尽力再现诗人的内心世界。所以，这是充满内化的意象。

如何踏实的讲一个看似狗血的故事，日本人做得到。血缘还是日久生情？金钱至上还是陪伴？严苛还是随遇而安？我一直以为你们要找到答案，直到我发现其实根本没有答案；哪有那么多纠结，你哭着醒来的那一刻喊出了最想要的，那就是你的人生。#上海电影节#

像是步入一个超现实主义画作的展览厅（也许是René Magritte的个展），接连欣赏一幅又一幅的画作，有串起整个展的主线人物，但没有绝对的主角。这个动态展可以看很多遍，每一遍选择不同的视角，把注意力放到不同的对话，便能收获一个全新的迷你故事。与钢筋混凝土制成的高楼大厦，整齐排列的工作间，日间人们大同小异的着装，以及擦拭得纤尘不染的玻璃代表的秩序对比的——是Hulot身上总是出现的乌龙，工作人员时不时犯的小错，总是不断错过的会面，晚间时候会所的仓皇和漏斗百出，以及半坍塌的餐厅角落里自得又放纵的各色与餐厅基调格格不入的非常规顾客所代表的混乱。但是影片前半部分强调的纤尘不染的环境和秩序感带来的压抑是部分人物荒唐的行为无法推翻的，反而是后半部分逐渐占据上风的混乱让亲切感和人情味逐渐回归。4.5/5