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从中弹后局促呻吟的奶牛，到废墟中翻倒在地奋力蹬腿的马，动物遭受的苦难似乎总能激起观众更强烈的反应。如果战争题材影视作品已经把我们驯化到对同胞境遇麻木不仁，如果战争片意味着对人类演员用服化道、而对动物演员只能施用酷刑，那么战争片是否真的能让一代又一代的观众反思？我们又应该如何将反战和战争的奇观化区分开来？我不知道，自己去看。

换了编剧团队就是丢了这个系列的灵魂，最差最无聊最直白的阿加莎改编，曾经喜欢的红蓝颁笔都救不回来

“我是女人。说实话，你说爱我时，我很高兴。”她有权选择人生？所有人都在阻止她，包括幸司。

2019西班牙电影展，选这部是因为海报好看，果然，怀疑导演曾是平面设计工作者，从片名开始画面就开始好看，整部片极简的矛盾转折、语言动作与调度，正远中近特、正俯视、四分之叁侧、所有人物、景物，甚至山间的牛都站在在黄金分割的位置…除了六个原地旋转之外，全部固定机位，画面里时常有几乎静止或重复单一动作的龙套，和片名一样，画面本身是一个固定的公共场所，时而浪漫时而拥挤，所有烦恼和时光流逝，都在它目之所及。有些人逃离了，有些人留在原地，拾起离开者所遗留的，日复一日地，变成和这里一切其他一样的人。西班牙极致版的韦斯安德森。

原来这一场跋涉千里的送别，竟是我们最后的相约。我曾快乐过，记得我爱过。