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在影院里看这类传记电影就好比是我们去一个玲琅满目的杂志摊子上突然看到一本装帧精美内容高山仰止终归令人望而却步的《梦的解析》。这类几乎不应该简单称之为电影的事物，承载着一种试图影响大众的深层次思辨。

●更像一个美术风格电影。 像卡通和游戏甚或漫画。 ●大名鼎鼎的画风就不说了，我很喜欢这种风格。 ●看完发现叙事方面比我想得好很多！（虽然我从小就对这片非常感兴趣，但是看到中间有点觉得叙事平平，所以就抱着“故事没讲啥”的预期看的，结果后来开始解谜就有意思了） ●影子持刀杀人这里很像希区柯克的《精神病患者》啊。估计就是学的这里。 ●中间看见博士形象有点像企鹅人?（蒂姆伯顿版） ●揭秘（第一重）后很有意思。甚至有了哥谭（剧版）的影子。 ●最终的反转也是现在这个社会用烂的梗（天呐，这超前多久）。 ●所以从某种意义上来说这个片子是多重元素的鼻祖啊。

电影配乐，很飘很后摇。凯里依旧潮湿，最出彩的还是毕赣的老姑父。有两句话，一句对应黄觉，另一句给汤唯：阿尔托说“我是我儿子我是我爸我是我妈我是我”；尼采说“一个真实的人最终会明白自己从未停止过说谎。”毕赣是天才的造假者，2顿与3顿两个段落，前者表现为有序的时间（纵使12年前后碎片化的穿插），是一种真实叙事；后者不再是真实的，或者说真实与虚假不可辨识的交替。我们不再面对一个有序的时间，而是面对无序的漫长时间，这才是“地球最后的夜晚”。新千年十佳

直到他争得死亡的权利时,他一生为自由,为成为真正的人而做的奋斗,终于结束了

毕赣无疑在视觉经营上是有才华的，但剧作能力和个人经验的侷限却让他除了重复和模仿各类符号之外，几乎没有什麼东西可以再表达。整个长镜头的高预算製作都展示了一种从创作到资本的虚妄，宣发以不专业製作经验的惨痛教训作為电影「情怀」的卖点，更加证明中国电影从独立製作到整个工业仍然处於一种荒谬和业餘的境地。如果不是因為某些评论和资本的盲目吹捧及创作人的自我膨胀，其实他本该走得更踏实更远。