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珍珠蒙尘啊。首先是时间，多处出现的钟表。电影时间有叁种，故事的时间，影片的时间，以及观众的心理时间，影片多次出现针走动的镜头，将叁者时间打乱，造成观众混乱的时间感，更添神秘色彩。最重要的莫过于偷窥主题，可以说这部电影结合弗洛伊德的片子对电影偷窥理论做出了贡献。弗洛伊德的偷窥母题多数从观看者(即观众)出发，暗示观众看电影的行为本身就是一种偷窥，从而产生心理认同，造成观众角色的混乱，这是视觉文化的来源，视觉的权力体系。而这部影片，偷窥者既是观众又是导演(男主人公)，所不同的是观众的偷窥视野是被麦克决定的，也就是该片从创作者的角度提出了导演才处于视觉权力体系的上方——真正的偷窥狂，并且自由决定了哪些是给观众看的。最后是弗洛伊德的童年创伤论。在西方，成长就是弑父，而马克的悲剧在于他没能完成这个过程。

我想活在一个更大的宇宙中。

英叔第一次脱下道袍传上制服，很多新的尝试形式让人眼前一亮。打鬼不再是一板一眼的画符念咒，随处可见的酒精，灭火器都成了重要道具，捉鬼英叔也不是信手拈来了，也会跌跌撞撞受伤。这些亲民化的尝试一下子把那个高高在上的一眉道长拉近了我们，观感好了很多。

挺好看的，主角颜值都高

设定挺有趣，操作死人运诲的日本反派术士，但是开展的还是太俗套太无聊了，同质化严重的流水线作品，故事简单，剧情并不多，也没什么深意。正派配角也不讨喜，各个都喜欢拖后腿，而女孩子还是只能做无脑花瓶。（侄女选不靠谱的男二而不选稍微靠谱的男叁也看不懂)反派也比较废，大混战很浮夸。