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耻1蝉1，真的喜欢许凯的古装扮相，矜贵帅气，清瘦又有型，随遇而安的皇太孙我觉得可以！！

很多家庭生活的细节，真实得令人起鸡皮疙瘩。东亚女性多少能在电影里看到熟悉的诲测苍补尘颈肠蝉。尊重自己的感受，学会和自己和解太重要了，无论是什么年龄。鲍起静对角色的刻画很到位。

在其他人的衬托下，许凯在这里贡献出的演技可以算是影帝级别了?

演员阵容让人期待，看了半小时就开始大失所望，平平无奇都已经是最大的夸讚了。鲍起静的母亲角色，前期太任劳任怨、家庭為本了，快1小时才第一次表现出疲惫感和不耐烦，而且随之又开始压抑自我、牺牲自我，一直等不到女性自我意识觉醒，直到第107分鐘才以梦中忘记自己名字来点题，然而此时一切都已经太晚了。鲍起静和导演都太过追求塑造传统意义上的好母亲，关於母亲是否快乐的探讨就显得没有论据，尤其是母亲和外婆梦中的一段对话，明明想讨论母亲為何选择牺牲、牺牲是否值得，表现出来却更像是母亲甘愿牺牲但牺牲错了方法。一样是和柯佳嬿演父女，寇世勋在《妈，别闹了！》裡塑造的父亲形象有多理想化，在《一家之主》中的父亲形象就有多现实，那股子自以為是、好為人师、傲慢自负、挑叁拣四、颐指气使的爹味，就和我的、你的、大多数人的父亲一样。

7.2 资料馆 导演交流 印象最深的应该是小梅和前男友在剧院里的告白段落。在一个类似于窥视视点的镜头之后，他几乎立刻就转向了一种直对面部的凝视镜头，很难让人相信，这不是对小津安二郎的“纯真性”的某种致意或者说戏仿。 在三宅唱的凝视中有某种让人不安的东西。这一凝视，摆脱了镜头所必须承担的叙事性功能而继续存在着，仿佛执意要看穿人物的存在之核。于是，在三宅唱的风格下，人物在一种不堪重负的拷问下现身：“为什么是这个时候，是这个人受到凝视？” 他借用小津首创的镜头语言所表达的是逸出这一形式的东西，它是“镜头”本身的性质：凝视带来的权力，或者说被隐藏的恶意。小津的镜头语言被三宅唱的补充荡涤了它的“纯真性”。