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Love is the answer,and you know that for sure.

其实这种完全是一面之词的纪录片，是很容易让人警惕的。毕竟它的核心目的是推一个人的政治口号，而摄制团队有是这个人自己的团队。影像是最具欺骗性的，因为这个介质的原理会使得人们对它倾注更多信任，然而它又是一种能被轻易修改和重塑的媒介。更何况如果翻看纳瓦尔尼这个人本身过往的履历，其实他完全可以被另一拨人塑造成一个令人极度厌恶的形象。所以无论俄罗斯的毒杀事件真相如何，可能都很难在今天能有一个绝对客观的调查结果，但是它被入选到今年的奥斯卡，更大的还是全球化崩盘后，西方媒体对俄罗斯的一种对立态度与汉化，本身也许就是一种带有政治属性决策，所以很难会对这种纪录片投入过多的情感

本来要给四颗星,女主角不可爱减一颗.

后半段出色的节奏和剪辑营造出的紧迫感，甚至好过多数剧情片。活力，勇敢，坚韧，这样的锄锄领袖怎么能不让人好感倍增？任何一个地方都需要纳瓦尔尼，哪怕是纳瓦尔尼有一天当选了，仍然需要一个在野的纳瓦尔尼，这就是他奋斗的意义所在。他如今是死是活？他的故事到底是真是假？简中世界统统欠奉。不得不感叹，污名被中情局收买是独裁者们惯用的千年老梗，对脑残们却是屡试不爽的杀招。

小西天大银幕再重温一遍（似乎多了一段尺度很大的日本人喝酒看脱衣舞），名副其实的真正的经典，看上去有点老派（早期电影一般的舞台戏剧感），但其实（在某些意义上）已经达于电影媒介的极致，别驳每一个构图都无比精确有力，但影片的意义显然又远远大于艺术/形式本身（而成为民族历史的一部分），太简单而复杂了不是任何简单的框架可以作出阐释的（第一次意识到结尾之前已经是倒高潮，杀死仇人的胜利紧接着就是自己师门被灭门的悲剧现实，然后才是英雄主义的最后一跃）（基调完全是灰色的，对民族的情感也始终是深沉而压抑的，国仇家恨不是儿戏，并不是今天叶问/手撕鬼子等那种自鸣得意的民族主义爽片的同路人