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#风雨云#八十年代自由主义的叙事神话被现实阶级分化和官商勾结的千疮百孔刺穿，那些曾经憧憬另一个自由乌托邦的年轻人在追求个性解放中也逐渐沦为为一己私欲而双手沾满鲜血的新时代权贵。理想被资本俘获，迅速消退的神圣光环在进击的市场理性下成为普遍疯癫的基础：终于长成了自己讨厌的人。这是娄烨的巨大突破，不仅展现疯癫，而且深究何以疯癫。历史借由身体得以血肉地显现，有公共理性的必然缺席作为狗血奇情的客观依据。娄烨以前承布莱希特的间离传统刺破史前史人类的造梦机器，还在谈人物动机和剧本逻辑，就着实还在游戏还在梦，世人笑他太疯癫

虽然是印度片，但却很能共情。人也太多了吧？直到最后才勉强分清谁是谁。

娄烨太能承受（把握？）男女关系里歇斯底里的撞击边界部分了。比起他的家庭暴力和激情杀人，我还停留在沉迷做爱和激情消费的愚蠢阶段。不能说哪个好，他更接近本质。（感谢叁年的纪录片训练，我没有吐）

去年旬报第一《火口的两人》女主泷内公美独挑大梁，在两起女性事件中处于社会和个人道德的天平两端摇摆被现实击垮的无奈。两对不同地位阶级的父女，经常在一个镜头内就能看到不同的反应状态。很日系的调色平实的表演，也很沉闷绝望压抑，更是找不到解决问题的答案。第四届平遥影展卧虎单元。

开头很吸引人，一口气看完了。悬疑恐怖的表象下其实是治愈温情，女主十岁时被拐，被关在暗无天日的地下室十叁年。当她终于逃脱牢笼，回归正常生活之后，迎来的却不是平静，家人朋友原有的生活被打破，大家都想默默地遗忘这十叁年。甚至连警官都无法做到客观公正了。女主心里也从未忘记那个伤害她的人，甚至做了许多帮助罪犯的事情，我不认为这是爱情，这是十叁年的依赖和习惯，在罪犯虚构的环境里，她不知道什么是对错，她被灌输“罪犯做的一切都是正确的”。后来女主又被抓了回去，但她知道，眼前的人做的一切是错的，她努力逃脱。最后那场大火，烧掉了过去十叁年里的压抑和迷失，女主是真正地重生了。剩下的就交给时间吧。