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作为一个女性看到结尾立马就想给五星：最后那首心碎又美好的speak low，在模糊的广角镜头之下消失的红色的身影，心都要碎了：生活与集中营的苦痛打败不了的奈莉，爱的满溢撑碎了她的心脏，一只浴血而生的不死鸟。影片的灰绿色滤镜太美了，德国战后的创伤记忆，滴滴答答的水声与金黄色的回忆缩减时空概念。佩措尔德标志的灵性镜头：似梦游一般的环绕，在深夜的城市如同没有躯壳的灵魂在脆弱地游走体验。而奈莉和其丈夫欲共同自圆其说的扮演游戏，代表着战后面对纳粹暴行的两种面孔：一种是想要借逃避疮痍，试图造梦活在虚构的现实，一种看遍家园的破败毁灭最终选择直视惨烈的历史。我们通过什么确认自我和彼此，名字，面孔？如何构建我们的历史身份，一种不言自明的暧昧，讽刺的是丈夫不愿相信自己能感受到的一切，却通过一个数字编号认出了她

男主角总让我想起Jack Lemmon

比纳粹更可怕和残酷的是，最信任和最挚爱的人，在人性之恶面前背叛自己。

在美国内战这种大背景下，还是要聚焦一两个“错位”的小人物才有味道。不过中间游击部分长得我有点闷，打打杀杀看得眼花，不过还是还原了历史的中立性，不分敌我，不分对错。最后道别部分倒是真挚情感回归，硬汉柔情的拈帽沿致敬和策马而去的背影搅得我百感交集，与霍特一样不善离别的我一样不会回头。

故事创意真是不错，就是，就是，杀人动机真是太罢惭顿扯了。。