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处女作就能在被拍烂的大屠杀题材中开辟出一条新路真是了不起。尽管全程背景虚焦，但集中营的惨状早已不用直白描写，声效与逼仄的画幅相结合辅以跟拍长镜头足够表现恐怖压抑的气氛。近乎荒诞的执念与面无表情的演出则更是以内化的角度展现大屠杀对人性的剥夺。结尾男孩没有处理成幻象太聪明

前半部的歌舞有点过多了，但是女主在地下夜店跳街舞的那段太赞了，太赞了。看了好多编。男主废柴，参军后立刻超神，还是有胡子更帅。喜欢二号女主。结尾烂俗。

剧作层次上弱了点儿，开启了一种正确的感知通路，（在持续运动中）用声音取代由视觉构建空间（环境并不对主人公造成惊奇，视觉的焦点由精神意志所决定），唤起意识活动的流淌并与动作匹配。本片和《刺客聂隐娘》双双败给《流浪的迪潘》，实锤世纪大冤案。

飞机片 青少年剧情完全不值得评论了 不过半希腊神话设定还是值得开始跳一下坑 Stanley Tucci叔又乱打酱油了 还有Castle叔 真的只是为了吐槽耿耿于怀的好剧一季挂这件事吧!

【7.5分】奥古斯丁认为信仰超越理性之上，理性是道路，可以靠近上帝，却无法到达信仰。《索尔之子》所反叛的不是过往切入纳粹的种族屠杀的全景或个人的视角，而是生还者的理性视角，导演用一套视听系统完成了超验式的死者影像。4：3的逼仄画幅，全程浅焦，近景跟拍的运动长镜，集中营所有的血腥残忍全部被压缩在虚焦的背景中，这种感官剥离式的笔翱痴不仅是文本层面的“个体关注”，而是沉入死者体验中的附身，前所未见的体验。圣徒追逐上帝时“非理性”的狂热在屠戮与抗争中显得不可理解，在矿井与毒气室外两次炼狱穿行中。他的冷漠显得异常抽离，不惜代价的要埋葬“儿子”并为其举行犹太教葬礼，要证明“上帝在场”。最后在躲藏的木屋门口“儿子”复活，神迹似乎显现。但很快视角随着孩童离开，死亡降临，上帝已死，理性的炼狱一片荒芜