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艳丽丢孩子、大刚捡孩子，边缘题材，纪实手法（浅看

侯麦所有在巴黎取景的电影都是对于“人群中的人”的电影，《午后之爱》《人约巴黎》《飞行员的妻子》《圆月映花都》都属于这个谱系，这些电影都是对于个体如何享受身处人群之中的孤独，如何在人群中移情、摇摆、游移不定，如何在独特性与普遍性之间做出抉择。侯麦喜欢将镜头对准非生产性的时间，午后是一段脱离八小时工作制之外的时间，漫长的夏季假期也是如此。在这些暧昧的时刻，时间仿佛被拉长了，无法被准确地计量，只存在一个个相互孤立的日期数字，这些数字的排列不具有任何意义。维系日常生活的资产阶级道德准则会一点点崩坏，文明中伪善的那一面逐渐显露。同时侯麦又是如此喜欢描绘那个做出抉择的时刻，在一次试探或冒险的过程中人物的内心逐渐处在失衡的边缘，但假期/冒险/电影总要结束，我们每一个人都会退回到熟悉且安全的日常。

尼玛下下来才发现是跟瑟堡的雨闪样的台词都用唱的，直接删，无感。

理智的最后一步在于承认有无限的事物是超乎理智之外的：假如它没有能达到认识这一点，那它就只能是脆弱的。红色高领线衫前的发光装置吸引全世界女性的构想赋予了特定时间在偶发性之外的存在价值，也是超越于生命的偶然性以外的价值，这种思想与现实环境之间的差距被合适的方式展现出来：爱人群如同爱大海？

矫情做作，故作深沉，为了渲染苦难强行罗织了一个线索纷杂，狗血俗套，非常难以自圆其说的故事，拍成这样对的起那个当人肉道具的婴儿吗