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找吃的是为了活着，活着是为了找吃的。纳努克的一家因为配合拍摄而耽误储粮被饿死，画面外的故事远比画面里更让人唏嘘。

安妮特更应被看作Sparks的作品而不是卡拉克斯的作品，就像迷墙一定是Pink Floyd的作品，托米一定是The Who的作品一样。Sparks的音乐才是主导影片的意志所在，故事情节、场面调度等等只是陪衬。卡拉克斯真的拍不了具体而细微的人类情感，他应该更专注于神圣车行那样高度抽象的形式表达，那才是他的独特之处。另外，AD也没演出来什么恶之深渊，他怎么演，都只是一个悲伤的人，一个失意的人而已。我觉得这是卡拉克斯的问题，虽然演员人设也有所影响，但影片当中很多展现外界对Henry态度的桥段都被处理得更接近反讽而不是认真。更何况整部电影几乎都是从Henry的视角讲述的——深渊之所以是深渊，在于它不可知，你怎么能让深渊自己解释自己呢？这真是最大的败笔。既然片名叫安妮特，为什么不试着把话筒交给安妮特？

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起先认为是致敬，他又好像在解构。要离间的舞台效果，又构建一种痴缠。无非如此，总感觉从业多年，此处释放疯狂的本性也是他理解的人类行为，础苍苍别迟迟别是人类缘起时的造神行为，而人类把神当做一种救赎的祈求，又企图隐瞒背负的罪孽。真正的自由意志存在吗？他想说存在，又必须让你看到欲望的悲剧。诡谲多变的风格建立于视点的切换，人—神—人—人对话神。

A great one.