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灵光乍现促成的一组偏远小诗让其误以为自己天赋异禀，有人则仿佛看到了“诗和远方”，想要通过投射照应自己现实的不甘与虚妄。 于是他错把那“偶尔”当成了“永存”，想继续用机巧的“合辙押韵”来拼凑难为的“恢宏组歌”。 “造神”不易，“灭神”只需“自恋”继续。

盲人就算摸到了全部的象，也不知道象是什么样子。想知道象的样子，就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢？

观众基本为电影从业者或学生，散场后大都在赞叹全片尤其是长镜头的完成度之高。我却不舒服：愉快的解梦体验不存在了，毕赣像在用肆意的拼接向观众昭示自己才是唯一梦境主宰。那么抛去羞辱感，结果又如何？相比前作，结构上的一个主要区别在于，笔补谤迟1中毕赣在努力打碎叙事，让观众除了氛围无所依靠，从而入梦。可除非从头就放弃了解梦人身份，在这粗暴的行径前试图反抗便会异常痛苦。各人的梦境到底不同，如何让观众心甘情愿地入梦仍需考量。其次，导演似乎对“符号”有一些误解，并非只要重复得够多就是符号——这是条件反射。另外，虽注明了张大春为文学顾问，可在访谈中读到，毕赣只是和他“聊过很多次”，并没真正参与编剧工作。总而言之，想说明的是剧本还欠很多。

突然喜欢上了贬别濒别苍是怎么回事？

电影本身完成度挺高的，所谓的过度营销放在市场来考衡也有其合理性。因为导演有意识地用“3顿+60分钟长镜头”这一形式来扩展表达的外延，所以应该把电影内容和项目运作本身作为一个整体的艺术作品（行为）来考量，而这其中最不能原谅的是制片环节。花掉比正常合理预算叁倍多的制作费，不仅仅是业余的表现，简直就是犯罪！