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小岛上，年轻的邮递员马里奥通过聂鲁达与诗结缘，并用诗歌获得了爱的女孩的芳心，与她结为伉俪。聂鲁达回到智利，马里奥失去工作却仍坚持写诗，在一次集会上他正准备念诗，但遭致厄运。诚如，渔网和大海是忧愁的，诗歌和诗人同样悲伤，就像马里奥所说：诗歌不属于写它们的人，而属于需要它们的人

宫老对他之前的人与自然的观念似乎有重新思考和修正，当然电影远不是人与自然这么简单。这里没有完全无辜的人，也没有罪大恶极的人，每一个角色都是立体的，不是符号。它是史诗，不是寓言。最后没给答案，也许是无解的，但“要活下去”。

黄建新还是老姜啊。总算理解到他剧本的妙处不仅在于对各个阶层和社会现象的隐喻性、象征性刻画，以及合作竞争乃至并存的极端矛盾状态设想；更是在对白中巧妙引入政治思想和意识形态的包袱——这种引入的独特在于角色往往将其一本正经地陈述，并且有理有据也合情合理，乍一看似乎毫无问题，但细品后不难发现其中的老辣戏谑，除了“说反话”或明面上冷嘲热讽式的插科打诨，角色往往更多将这些宏大的理念用于“挡箭牌”式的为自己不当行为正名的方式，因此曲解正道、将所谓的公正与理想为自身利益铺路的落差感和滑稽感便油然而生了。这一部剧本更成功之处在于其对人性的刻画实是入木叁分，恰到好处的留白也在不影响剧情理解的同时加深观众的思考。只可惜七个角色式的群像演出显得整体剧情有些散乱无章，多为片段在不同时间的拼凑整合，此外电影感也稍显不足

不断的破坏最终的结果便是毁灭 只有毁灭了那些人才意识到重建。就喜欢走极端路线，不破不立。

改革开放初期众人相，市井嘴脸纵然可恨，但身上也都有可怜可悲之处，最后还回归了人间有真情的路子上，片子里有些台词真是聪明又带着小刀拉肉的讽刺，很有回味的劲头儿。曾经的黄建新和现在的黄建新，也像是片中各路角色一样，顺应时代发展罢了。