国产日韩在线

8.5/10。①外地工程师男主来到一个村落后对村落风土人情的观察、交谈与融入。②以实景拍摄+自然光、如油画般美而诗意的高水平摄影（色彩/光线/构图）、舒适的音响（脚步声/风声/鸟叫声/汽车行驶声/等）、固定或缓慢的运镜、克制的表演、大量长镜头、生活流叙事来营造静谧散漫的诗意。③虽然村庄本身确实美，但摄影还是感觉有些许美化的加工感，这与影像对真实生活感的倚重（实拍、自然光等）略有不符；主情绪电影不适合群像叙事（同质于《河流》）。

如果之前的作品只是光怪陆离，那到了“妓女叁部曲”，陈果就越发浮躁起来，这部其实还好，就是隐喻过多压垮了故事的构造，而且在二零零一年的作品，还满含九五九六年深深的莫名忧虑，不得不说，这神经反射真够长的，当然了，到了叁夫，就已经不堪入目了……

小学每天中午都要看，太好笑了

（9.3/10）见鬼见鬼见鬼，黑泽清真是个可怕的天才。前半部分是美式的，黑色电影式的，后半部分是欧式的，铅黄式的。电影作为对观众催眠的一种媒介，嵌套式结构充分增强了悬疑与惊悚感，催眠蔓延至生活。颁耻谤别即治愈生活中的非理性，看完最后一幕虽然惊悚，但亦有轻松之感。

一个《随风而逝》的城市人去到一个生存环境恶劣但人心古朴的村庄——这正是阿巴斯想要让我们观看到的画面。他把现代意识从现代社会当中剥离出来，并将其置身在大自然里，这时，你才清晰地看到现代人正过着一种西西弗斯式的生活：既无法融入环境，也无法与他人建立联系。汽车、手机和货币这些现代文明对于人与人之间的交流非但没有意义，反而把人引领到了一个更加荒凉的处境——墓地。当男主角驾驶着汽车求帮助、拿着手机找信号、对着摄影机刮胡子的时候，你会突然意识到，他就是我们每一个人的写照。倘若侯孝贤在《南国》的结尾随着汽车越出公路而抛出一个看似无解的社会问题，那么阿巴斯在现代人遭遇问题之后永远跟着解决问题的办法。是的，他这部如诗歌般隽永的杰作令人想起《卡比利亚之夜》和费里尼，而远古文明驮着现代人回家那一幕美得令人想大哭。