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东北铁路局退休工人的辛酸 老伴长期病号 儿乃斗鸡之徒 女儿婚姻不幸 姐乃麻将赌手 爸乃所托非人 沦落烤地瓜 自己脚蹬三轮无体力 登台开喉无肺气 擦鞋又怕碰铁壁 朋友介绍却是非法传销局 王抗美太难了 小人物的辛酸

人心仓皇的日本战后，狼狈不堪的两人一个将希望投射到再续前缘，一个选择及时行乐。富冈的一而再再而叁是本性难移还是对于幸田的逃避其实很难说，没有独自登船离开之后的相依更像是出于对于彼此的习惯而非爱情。一朵失望了一次又一次生命短暂而苦涩的花，要怪就怪富冈一开始就做错了吧。(4碍修复)

结尾范伟的迪斯科让人印象深刻，后东北时代的电影，喜欢用在舞厅里的个人或群体舞蹈，表现当下悲怆时代下，小人物的挣扎与狂欢。比如《白日焰火》里，廖凡让人无比心酸触动的迪斯科独舞，以及《江湖儿女》里的尚处于黑社会上升期时夫妻两个舞蹈片段，我对赵涛的形象和演技一直存疑，但那段县城迪厅的舞蹈，让我无比惊讶，这太县城摩登了。 近期一首神曲《漠河舞厅》大热，也正因为这个后东北时代，舞厅这个文化符号的无限读解意义。专属于老东北的，代表的过气的、怀旧的、没落的，土气的、荒芜而自得其乐，茫然而自由自在，不自省，也无可奈何，是自我挣扎，也是集体的狂欢。 仿佛氤氲冬日老工厂破败背景中，巨大的烟囱，轰然倒塌给人触目惊心的感悟。人的荒诞和崇高之处，或许就在于，忽然的那一刻，你不知为何而哭泣，也不知为何而活着。

一个女人为了一个浪子纠结的一生，后来死去，

张猛可能是中国最善于拍小人物的导演，范伟可能是中国最善于演小人物的演员，而两者合作的《耳朵大有福》则将小人物的逼仄、局促完美地展现出来。 中国的老人，没有退休的概念，只有忙活到干不动的那天。退休后的王抗美本想发挥余热，找份活计，却处处碰壁。有时候生活就是铜墙铁壁，凭着一腔孤勇徒手肉搏，只能落得遍体鳞伤。 我们太需要这种反励志的电影了，为小人物立传，替小人物发声，时刻提醒我们，在主流叙事之外，存在着太多难以承受的生命之重。承认他们的存在，正视艰难的处境，是解决问题的第一步。 “来吧，整死我吧，欢迎整死！”千万不要把人逼到这一步。