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男人总是“无奈”“无助”“迫不得已”的，女人总是“病”的“疯”的“无药可救”的?那是七十年代，也是每个年代…

一切人与物与事，确实都有符号的堆砌感，人物关系也是作为符号，关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的，我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如，男主以成年的肉身回到老家那场戏，何止直接跳过关系的铺垫，在不间断的长镜头里，时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影，这段太触动我了，是细腻的、调皮的、灵动的，不是空洞的、大而无当的，而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”，以及只见“宏大”不见细节，我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影，总是激发我更多的表达（表达方式方面的）欲望，需要再看，边看边记录灵感。

一口气看完！好过瘾！为了后半辈子过得坦荡舒心一点 年轻的时候还是少做点错事吧

在长途车上看的，《卧虎藏龙》才几段就把外国人唬住了，要看了这个电影那还得了

故事讲的真好，四个故事真的都很棒，特别是12，4个，第叁个还好