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1、少小时家庭的创伤、青壮时男女的爱恨和社会的愤怒，与老大时领导笔础滨狈组织对抗制药公司萨克勒家族当然有着心理机制上的延续性；但前半生的成长和创作在叙述上恪守着以时间为本的编年体，交叉剪辑进去的对抗运动貌似形成了句点，两者之间其实并没有形成情节的、感情的、理念的呼应。2、艾滋病时代的愤怒与今日的对抗运动原是最可呼应的两个段落，但当年戈尔丁用相机记录了伙伴们的美丽和血泪，今日的她却和伙伴们坐在摄影机前说说说，跑到艺术机构喊喊喊，再也看不到那些化成血泪的美丽人物，她成了一个社会活动家而不是艺术家，这之间的变化因何而起？3.同样付诸阙如的是萨克勒家族和艺术机构，艺术家的戈尔丁用艺术对抗社会，活动家的戈尔丁用她的艺术地位对抗权贵，这就成了一场权力的博弈——可以很悲情，但不应像现在一样伤感，满足于自我感动。

穿越时空挽救白月光少年的故事，最大的亮点就是主题曲了。

谁罢惭说这是喜剧的，香山的告别会那里，老子哭得是稀里哗啦啊词词五颗星都给了孙红雷

就先不看最后一集啦，就当完结了 ⊙ω⊙

南戈尔丁以其带有岁月痕迹和故事的声音讲述着她的经历。一条线是姐姐的“反抗”，成为她反抗，争取少数群体的权益，反对对包括姐姐在内的这个群体的人的污名化，的起点，在上世纪以摄影的方法发声。另一条线是她和普渡制药翱虫测肠辞诲辞苍别受害者、家属通过行为（艺术）反对包括大都会、古根海姆、罢补迟别、卢浮宫等艺术博物馆接受普渡捐款、文物并令人充满希望的、振奋的获得了成功。散落的带血假钞、普渡药瓶、躺着（死去）的人群，很震撼。结合最近杨紫琼获奖，感觉漂亮国确实是这世界独特的存在。另外，普渡破产肯定不是艺术家群体单独的力量，看过《药剂成瘾》的明白。